• Saturday April 4,2020

Boom latino-americano

Explicamos o que foi o boom latino-americano na literatura, suas características e temas recorrentes. Além disso, autores mais importantes.

Autores como Miguel Asturias, Miguel, mudaram paradigmas da literatura latino-americana.
  1. Qual foi o boom latino-americano?

O termo boom latino-americano significa um fenômeno literário e editorial que ocorreu entre as décadas de 1960 e 1970, quando as obras literárias de um grupo de jovens escritores latino-americanos foram amplamente distribuídas e apreciado na Europa e em grande parte do mundo.

Esses trabalhos mudaram os paradigmas do que até então era esperado literariamente da região . Ou, como o autor chileno Jos Don Don descreve: uma dúzia de romances foram quebrados em pelo menos notvel, ocupando um espao antes do deserto

O boom latino-americano instituiu muitos dos autores que hoje consideramos clássicos na América Latina, mas que na época estavam começando. Eles apresentaram novos projetos experimentais com alto conteúdo social e político.

Assim, eles se tornaram um gesto de vanguarda, especialmente na Europa e em outras latitudes, então dominados por considerações bastante conservadoras. O primeiro passo nessa internacionalização foi, nesse sentido, o triunfo desses autores na Espanha.

Alguns nomes de Boom são mais conhecidos que outros, e alguns de seus autores desfrutaram de um reconhecimento mais formal do que outros. No entanto, não há realmente datas de início e encerramento para o Boom, já que não era realmente um movimento literário organizado, mas um fenômeno editorial.

Portanto, não existe uma lista formal de seus membros, nem dos precursores que serviram de escola para o surgimento dessa importante geração de escritores latino-americanos.

Ao mesmo tempo, o boom latino-americano abriu grandes portas à literatura latino-americana . Tornou-se rapidamente uma referência literária no mundo hispânico e fora dele, através de sucessivas traduções e edições em todo o mundo.

Em particular, o público americano foi impactado pelas obras do Boom, em um contexto político mundial bastante desafiador, como a Guerra Fria, até mudando paradigmas do momento em relação à interpretação e ao papel dos escritores na sociedade.

  1. Origem do boom latino-americano

O boom começa na década de 1960 . Foi um período particularmente conflitivo na América Latina devido à Guerra Fria e suas tensões entre movimentos revolucionários, como a Revolução Cubana triunfante de 1959, e a interferência política e diplomática americana contra ela, que financiou sangrentas ditaduras de direita na América Latina.

Esse panorama ficou ainda mais complicado quando a intelectualidade do continente foi dividida em opiniões sobre o regime de Fidel Castro após a prisão em 1967 do poeta cubano Heberto Padilla e sua esposa, Belkis Cuza Malé, acusada de atividades subversivas por ter lido publicamente o poema. "Provocações".

Nesse contexto, surgiram os romances de Boom, aproveitando o interesse repentino na América Latina que a era havia despertado. Do colosso editorial Seix-Barral, Carlos Barral e a agente literária Carmen Balcells, tomaram a iniciativa de divulgar obras latino-americanas .

Ambos foram instalados em Barcelona e definiram uma projeção específica para os mercados de língua francesa. Alega-se até que as vendas maciças desses romances latino-americanos praticamente reviveram a indústria editorial espanhola em extinção, sujeita à censura do regime de Franco.

  1. Características do boom latino-americano

Autores como Vargas Llosa usavam polifonia e experimentação formal.

O boom foi um fenômeno essencialmente editorial e focado principalmente no gênero do romance. Foram destacados os projetos novelísticos que tendiam à experimentação formal, à inovação da linguagem e a alguns desafios sociais e políticos.

Uma característica comum desses romances é seu desejo de vanguarda: tratamentos do tempo de maneira não linear, aposta na polifonia ou no aparecimento de múltiplas vozes na história, uso abundante de neologismos e trocadilhos. Ele enfatizou um certo internacionalismo ou identidade regional e nacional que não se afastou do relato histórico, mas o usou como pano de fundo.

Seus temas e perspectivas renovaram uma notável estagnação no realismo literário da época e levaram ao surgimento de novos nomes na arena editorial hispânica. Por outro lado, o boom tem sido criticado por consistir inteiramente de escritores masculinos, em cujos romances o tratamento do feminino evidencia o machismo predominante na América Latina.

Além disso, eles vieram principalmente de setores esclarecidos e universitários da sociedade, com importante acesso à cultura universal. Em outras palavras, eles eram pouco representativos do povo latino-americano da época.

  1. Questões da lança latino-americana

Não há unidade temática nos romances do boom. Isso ocorre porque suas apostas sempre respondem ao universo de interesses e ao estilo pessoal do autor.

No entanto, em termos gerais, pode-se dizer que o Boom preferia questões relacionadas a nacional, regional ou o que aspirava a uma nova identidade latino-americana . Consequentemente, esses trabalhos visavam substituir antigos lugares comuns por arquétipos que, por sua vez, se tornariam clássicos muito rapidamente.

Algo importante é a quebra das barreiras entre o fantástico e o cotidiano . Assim, aspectos como o realismo mágico apareceram, por um lado, usando um certo ar de exotismo latino-americano para narrar eventos maravilhosos de uma perspectiva realista.

Por outro lado, a ficção histórica, fortemente ancorada nas tensões políticas do real, teve seu lugar nos romances de Boom. Muitos deles exploraram o tema do ditador latino-americano, como eu, El Supremo (1974), do paraguaio Augusto Roa Bastos.

  1. Autores e obras do boom latino-americano

Carlos Fuentes foi um dos escritores mexicanos pertencentes ao Boom.

Os principais autores do boom (e seus principais romances) foram quatro, de diferentes nacionalidades:

  • Julio Cort zar (Argentina, 1914-1984). Exilado na França durante a presidência de Juan Domingo Perón, ele era um entusiasta aberto das revoluções cubana e sandinista, bem como do governo de Salvador Allende, no Chile. Seu trabalho de histórias e romances se aventurou no fantástico com muito sucesso. Seu romance Hopscotch (1963) consolidou sua entrada no Boom, e é um texto que pode ser lido de acordo com várias rotas, não necessariamente de maneira linear.
  • Gabriel Garcáa Márquez (Colômbia, 1927-2014). Jornalista profissional e vencedor do Prêmio Nobel de Literatura em 1982, tornou-se famoso por sua entrada no Boom durante sua estada na Europa, antes de residir o resto da vida no México com seus romances. O coronel não tem ninguém para lhe escrever (1962), Cem Anos de Solidão (1967) e O Outono do Patriarca (1975), entre outros.
  • Carlos Fuentes (México, 1928-2012). Nascido no Panamá, filho de diplomatas mexicanos, ele foi um importante crítico e lutador contra a discriminação no México e professor de prestigiadas universidades americanas. Seu trabalho A morte de Artemio Cruz (1962) o catapultou para a fama, porque ali ele narra a vida de um ex-revolucionário mexicano em seu leito de morte. Ele também ficou famoso por Aura (1962) e Terra nostra (1975).
  • Mario Vargas Llosa (Per, 1936-). Um dos maiores romancistas latino-americanos do século XX, vencedor do Prêmio Nobel de Literatura em 2010, é advogado e detém o título de Marquês de Vargas Llosa, concedido pelo rei Juan Carlos I. Ele era um entusiasta particular da Revolução Cubana no início, embora mais tarde tenha se tornado um feroz oponente a ela. Seu sucesso internacional começou com seu romance The City and Dogs (1962), The Green House (1965) e Conversation in La Catedral (1969), embora mais tarde tenha publicado vários livros sobre jornalismo, ensaios e crítica literária.

O boom, no entanto, também consagrou outros autores de outras nacionalidades, que merecem destaque, pois seus trabalhos tiveram igual significado para a história da literatura latino-americana, como:

  • Juan Rulfo (México, 1917-1986), e seus livros Pedro P.S.ramo (1955) e El llano en llamas (1953).
  • Augusto Roa Bastos (Paraguai, 1917-2005), com seu romance Yo, El Supremo (1974).
  • Manuel Puig (Argentina, 1932-1990), com seus romances Painted Boquitas (1969) e The Kiss of the Spider Woman (1976).
  • Miguel Angel Asturias (Guatemala, 1899-1974), autor de O Senhor Presidente (1967).
  • José Donoso (Chile, 1924-1996), com O Obsceno Pássaro da Noite (1970).

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